英雄联盟cg宣传片,如何评价电影飞驰人生?
春节档票房前三的电影,有两部都是沈腾主演的:《疯狂的外星人》和《飞驰人生》。
从春晚的舞台上走出来,到《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》、《西虹市首富》,再加上今年春节档的这两部作品,沈腾基本上已经奠定了他“新喜剧之王”的业界地位和江湖影响力。
或许有人不服,在沈腾之前,还有黄渤、王宝强、徐峥这些喜剧界巨星,他们也都算是沈腾的前辈,怎么就轮得着沈腾称王了?
不可否认,上述几位的确都是喜剧电影界的大咖,也自带票房和流量,但说到真正地扛票房,沈叔叔的功力一点也不弱于几位前辈。
单是看到“沈腾”这个名字,就有不少观众想买电影票。不论电影具体在讲什么故事,可能就会有好几亿的票房了,这就是名人的“带货能力”。
对于观众而言,“沈腾”这个名字意味着“笑果”,而对于发行方而言,这两个字则意味着“效果”。
沈腾的票房号召力,大概也是韩寒选择他当主演的原因。
提起韩寒,我们最先想到他的个人标签是“作家”和“赛车手”,至于导演,只能算是业余吧,毕竟不是班科出身,不是一条道走下来的,也没有特别多的作品。
然而他为数不多的三部电影作品,却都在票房和口碑上有着不错的表现。
《后会无期》豆瓣评分7.1,票房6万多;《乘风破浪》豆瓣评分6.7,票房超过了10万;最新的《飞驰人生》豆瓣评分7.0,票房直奔着15万去了。
写书,韩寒是成功的作家;玩赛车,韩寒是成功的赛车手;拍电影,韩寒也是成功的导演。
他的成功不止体现在节节攀升的票房,而是半路出家依然能拍出让市场满意、让观众满意的电影。
从《后会无期》到《飞驰人生》,他的拍摄手法越来越娴熟和自如,也越来越懂得如何去迎合观众的品味。
当然这种迎合并不带有什么贬义,能让观众在电影院开怀大笑,能让观众觉得这电影票花得值,这种迎合就没什么不好。
沈腾在《飞驰人生》中饰演的角色是一个曾经功成名就后来又名声扫地的赛车手——张弛。
他在巴音布鲁克的赛场上拿过五连冠,是最“炙手可热”的赛车手。有他在,其他人别想夺冠军。
后来,为了帮“从天而降”的儿子解决上学和户口问题,他私自比赛违背规则,被罚禁赛五年,昔日的荣誉尽数被夺走。
为了解决生计问题,在上海最繁华地带…的对面角落里卖了五年的炒饭,攒了30多万块钱。
虽然不能碰车,但也不妨碍他每天在脑海中将开车的各种细节过20遍,对赛场上的每一个弯道,每一段路况都了熟于胸。
五年时间过去了,他立马就开始筹划复出的事,一早叫上了他的好搭档——由尹正饰演的领航员孙宇强。
由此两人就开始了艰难坎坷又啼笑皆非的复出之路。
东山再起并不容易。要人脉没人脉,要资源没资源,要赞助没赞助,总而言之,要啥没啥,反观张弛的主要对手——林臻东,要啥有啥。
在张弛空缺的那五年里,林臻东蝉联冠军,更重要的是,人家又年轻又有颜,往那一站,就让人挪不开眼。
说实话,这才是我们心目中赛车手的样子~
没有一般竞争对手那样的明争暗斗互相残杀,林臻东对张弛更是多了一份惺惺相惜。没有张弛的赛场,他这个冠军,当得不够有底气。
张驰要想报名参加比赛,得先拿到驾照。
你敢想象吗,他这个昔日的赛车冠军,居然挂在了科目二的测试上,林臻东听闻此消息后,愣了一下,说“科二挺难的,我也挂过”。
这句话是用来安慰我们广大观众的吧,想起那些被科目二考试惨虐的日子,谁还没有个过去咋的。
故事的情节其实很简单,就是一个跌落神坛的loser想要重振旗鼓,赢回属于自己的体面和尊严的故事。
在励志的故事外核当中,包裹着的是喜剧的内核,这才是真正吸引观众的点。
去电影院看《飞驰人生》,是基于什么理由呢?
去看沈腾的表演算一个,毕竟他只需要站在那里,随便做个颓丧的表情,就能把我们逗乐了。
契合节日氛围,想让自己和家人在这个欢庆的日子里开环大笑当然也算,这也是喜剧类电影为什么在春节档格外受欢迎的原因……
然而,无论出于什么原因,都没几个人会说,是奔着去看沈腾(张弛)的个人成长励志故事去的吧?
我很庆幸的一点,就是韩寒并没有故作煽情,用一些矫揉造作的词句去毁掉整部电影的基调,最后励志故事也没讲好,喜剧也没演绎到位。
张弛的人生在那次变故后跌到了谷底,禁赛五年后他想要复出,重回赛场也四处受阻碰壁。
但是在这些时刻,我们并没有看到这个人物身上的悲戚,而是以一种“既来之则安之”的态度去应对各种挫折,这种乐观主义的精神就是喜剧传达出来的态度。
不过,“意义”只是喜剧的衍生层面,是附加值,对于大多数观众而言,在乎的还是剧情好不好看,搞不搞笑。
能让电影院充盈着欢乐的氛围,那这部喜剧就算是达成了它的使命。
在看《飞驰人生》时,除了断断续续的一些笑点,还有几段非常密集的笑点……观众们的感情是共通的,在“逗乐观众”这件事上,《飞驰人生》交上了令观众满意的答卷。
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为什么日本的声优让人深陷其中?
日本的声优通常除了负责海外电影的声轨吹替,平时限于生计,也需参与到动画的配音工作中去。动画脱胎于电影,虽然在画风上有时和真人已经天地悬殊,但毕竟植根于画师的画笔,没有了面部皮肤下千百肌腱的联动,很多时候角色的情绪是要依靠声优的演绎传达的。
正是因为这些原因,通常说来,日系吹替的脸谱化表征很强,有时不看画面,光听声音也能将角色的表情"听得"一清二楚。对于描绘文化层次较低、城府深度较差的小商小贩、校园男女或许可行,对于描绘诸如座山雕、公司领导,甚至曹操、奥巴马这样的人物就过犹不及了。
再说说受众。日系吹替文化的受用者,想来也知道、必定是以动漫作品为主。毕竟除了日语专业的学生,国人不可能放着好莱坞原声大片不看,偏要去找《异形:契约》的日语吹替版。日本动漫的受众的食谱往往很窄,举例来说,惊奇漫画和港漫的读者往往也读日系漫画,但日系漫画对上述两者的态度则止于讥刺。当然,这几年随着美漫在主流文化的崛起,亚文化爱好者已对其接受程度亦已日渐看高。但日文吹替对日本动画爱好者而言,那"宾至如归"的感受,一如90年代考研学生午夜冲开一包康师傅牛肉面:"嗯,就是这个味儿!"多年耳濡目染的日语环境使观众带有情绪化的排他性,以至于一句半中不洋的"油哇一,西奈!"能使日系亚文化者迅速找到自己的"组织"。
说了很多日系吹替脸谱化的弊端,最后想说一句:脸谱化表演其实并不能算一个贬义词,毕竟表演的受众千差万别。以TVB的金庸剧而言,表情浮夸、说白化文的表演其实和原著的意境相去甚远,但凭借其十分准确的文化受众,就是国学基础薄弱、生活压力大、需要快速消遣的劳动群体,仍然经久不衰。日系动漫也是一样,其目标受众就是25岁以下,对校园生活及世界构成存在美好愿景与幻想的年轻人,表演浮夸化符合他们的年龄层次及社会阅历的需要。尽管去看好了,那些出了名的超龄Otaku们,其社会适应性也是往往处于常人之下的。
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